搜索结果: 1-15 共查到“知识库 艺术学 舞蹈创作”相关记录17条 . 查询时间(0.03 秒)
中国民族民间舞蹈的创作不仅要尊重、把握民族民间舞蹈的风格，而且要在此基础上进行自己的编织与整合，在提取民族民间舞典型风格的同时，还要进行自己个性化舞蹈的编创。本文论述了编导面对风格迥异的民族民间舞蹈素材，如何对舞蹈材料进行取舍、剪裁、重组、编织。以“个性化”为核心论点，论文涉及创作基础、创作要素、创作原则以及编创的基础条件和编创过程等。
陈惠芬大型舞蹈创作随想
创作随想 大型舞蹈 陈惠芬
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2009/8/19
1、无论是躺着还是站着，陈惠芬似乎总是在仰望着天空……不然你就很难解释，她心目中的舞蹈意象，怎么不是“星星河”就是“天边的红云”。《星星河》是陈惠芬第一部个人舞蹈晚会的名称，它不是一部大型舞蹈作品而只是若干个小型舞蹈的集锦。但在上个世纪八十年代末、九十年代初，当李忠梅个人舞蹈晚会由陈维亚编创、丁洁的个人舞蹈晚会由范东凯编创、李玉兰的个人舞蹈晚会由张继钢编创之时，你就能理解陈惠芬自编自演的个人舞蹈...
从《看看》到《高原女人》谈舞蹈创作要贴近生活
贴近生活 舞蹈创作 高原女人 看看
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2009/8/19
《看看》和《高原女人》是我近年来创作的舞蹈作品。《看看》（与人合作）和《高原女人》都以单纯朴素的美、新颖独特的舞蹈语汇较好地刻画了云南少数民族独有的气质，营造出挥洒自如、酣畅淋漓的舞台气氛，得到了舞蹈界人士的好评，特别是受到了广大观众的喜爱。经历了上百场的演出后，使我感触颇深。
我有幸参加了第一届和第三届中国舞蹈“荷花奖”大赛，我编导的瑶族舞蹈《看看》和德昂族女子三人舞《高原女人》分别获得了作...
从古代民俗到当代“古典”——论孙颖先生的历史舞蹈创作
历史舞蹈创作 孙颖 当代“古典” 古代民俗
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2009/8/19
《踏歌》--不是"李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声"的"踏歌"，而是中国古典舞学者孙颖先生创作于20世纪90年代的舞台作品，一举夺得了全国首届"荷花奖"舞蹈比赛的"中国古典舞"金奖。这之后，《踏歌》"不胫而行"，迅速流传开来。在我的印象中，90年代广为流传的女子抒情舞蹈，在初期是张继钢的《女儿河》，在后期则是孙颖先生的《踏歌》。"古典"的创新和流行，作为舞界跨越世纪门槛之际的文化景观，是特别值得我们...
关于繁荣舞蹈创作的思考
思考 舞蹈创作 繁荣舞蹈
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2009/8/19
这届全国舞蹈比赛在同志们的共同努力下，取得了圆满成功。涌现出了一批优秀演员，标志着我国舞蹈事业繁荣兴旺，后继有人，反映了艺术教育和院团人才建设的成就；推出了一批具有时代特色和民族特色的优秀舞蹈作品，反映了舞蹈创作的活跃、繁荣。概括起来有以下三个特点。
一是古典舞注意吸收古今中外各种舞蹈艺术的精华，并善于将其化为民族舞蹈的血肉，提高了表现能力，丰富了舞蹈语言，扩大了思想内涵，塑造人物的能力增强...
六十年代出生的舞蹈创作群体
舞蹈创作群体 六十年代
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2009/8/19
错拍到切分
在一种孤立和经常单腿独立的状态下，舞蹈从来就是清高而又大同地发展着，没有代的区分，混沌的帮派，个体作坊的独爽，学院权威的批发，游击队式炒更和大晚会的排场互不干涉，学术思想的分流和编导实践的克隆都是被一笑了之，从来没有特定新生代的标签，建国前后的编导也在尝试新的言语结构方式，新老之间希望达成风格上的协调，造成这一代舞蹈编导在时间上的概念是某种延时的错乱，由于舞蹈观念在80年代后期...
论舞蹈创作中时间性与空间性的基本形式
空间性 时间性 舞蹈创作
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2009/8/19
舞蹈是时间性和空间性相结合的一种艺术形态，是在舞台空间利用有节奏的身体运动塑造出形象的艺术。时间构成，空间构成，是舞蹈艺术的两大重要因素。要创作出能够体现自己使命的名符其实的优秀作品，舞蹈编导要求全面、灵活地学习，掌握与运用前人创造的各种有用的基础理论和基本形式。
青春舞者不复 80年代中国舞蹈创作的真实幻梦
舞蹈创作 80年代 青春舞者
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2009/8/19
中国舞蹈在80年代是一个身体上的解放时期，也是个体创作的复兴阶段，是一个舞蹈痛苦和真诚求变的年代。相反地，中国舞蹈也逐渐陷入了投机主流和放弃理想的困境。象一个莘莘学子从青青校树上一步踏入了夜总会，不合时宜的僵硬又有些本能的疯狂，于是舞蹈的变革和自身的蜕壳开始了。
令人关注的是，80年代乃至90年代的风云领导者，充满无限精力和突进姿态的舞蹈主流编导不是七十年代的新生力量，而是60年代，甚至5...
舞蹈创作的文化性与动作性的关系
动作性 文化性 舞蹈创作
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2009/8/19
动作性，是舞蹈文化的一个基本属性。假如我们将舞蹈中的动作作为一种语言加以认识，自然会看到动作性在其中的显著位置与核心作用。也就是说，舞蹈是靠人体动作来起到语言功能的，是靠人体动作来“说话”的！人体动作是舞蹈艺术、舞蹈文化得以存在的基本前提。
但同时，我们还必须认清的是：虽然人体动作具有舞蹈形成的“母体”地位，但它在舞蹈这个环境中出现的价值并不仅仅在于其外部形态或者是它具备的诸如人体动力学、人体...
舞蹈创作与现实紧密接轨
紧密接轨 现实 舞蹈创作
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2009/8/19
2006年岁末，在文化部、中国文联、江苏省政府的领导下，中国舞协在全国发起了纪念新舞蹈艺术的先驱者吴晓邦百年诞辰系列活动。吴晓邦的勇敢与睿智、激情与创新，以及他在日本习舞的带有传奇色彩的经历，都再一次成为激励当代舞者们奋勇向前的力量。围绕着这一主题活动，在江苏省太仓市举行的全国吴晓邦学术思想研讨会、以纪念吴晓邦的名义举办的当代舞蹈精品专场演出以及纪念大会，全国42家文艺院团共同参加的全国系列展演联...
实践中的儿童舞蹈创作谈
创作 儿童舞蹈
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2009/8/19
《诗》序日：“咏歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之。盖乐心内发，感物而动，不知手足自运，欢之至也。此舞之所由起也。”古代学者所言之意在于：舞蹈所表现的情感是那种用语言和歌唱所不足以表达的情感。而这一点也恰恰说明了儿童钟爱舞蹈艺术的原因：一方面在于舞动是与生俱来的本能，人生来具有运动的需求，从呱呱落地的婴儿始，人们就开始用舞动来表达自己的所思所求；另一方面在于儿童语言表达能力还不成熟时，舞动是他们表...
少儿舞蹈创作要关注少儿生活
少儿生活 创作 少儿舞蹈
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2009/8/19
“少儿舞蹈作品中那种上来就扳腿、孩子满台跑甚至满地打滚的作品越来越少了，用成人舞蹈技巧训练孩子的现象越来越少了。我们欣喜地看到，越来越多的作品是为了孩子而创作，许多优秀作品向着孩子大踏步前进。”在日前举办的中国·淮南首届国际少儿艺术节国际少儿艺术交流与发展论坛上，中国舞协分党组书记冯双白的这番话，道出了所有参加论坛的舞蹈界专家和少儿舞蹈编导的心声。
曾经有一段时间，儿童舞蹈“小大人”现象引...
影响幼儿舞蹈创作的因素
因素 舞蹈创作 幼儿
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2009/8/19
儿童舞蹈是一幅色彩斑斓的画，是一首天真无邪的诗，是童心的展示，是童趣的描摹。幼儿舞蹈是儿童舞蹈的一个组成部分，它的创作主体是成人，而接受的主体（包括表演的主体）却是幼儿。为了更好、更细致地研究幼儿舞蹈创作的基本规律，下面简单分析一下影响幼儿舞蹈创作的因素。