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三分损益法和三分损益律猜想
基干五声（宫商角徵羽12356） 定律 间音
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2013/6/20
本文以直接解析先秦典籍入手, 围绕三分损益法和三分损益律提出如下观点:
一、三分损益法就其律制意义来说，具有人本性、普遍性、客观性的特点，因而在律制研究中具有特别重要性。
二、用“宫商角徵羽” 基干五声搭建主框架结合“间音” 理论，可以再现三分损益律七声音阶十二律完整的还相生律转调体系。
三、三分损益律是以“纪之以三平之以六黄钟居中”“ 还相为宫”，而不是“旋相为宫” 的思路展开和应用的。
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此处无声胜有声---试论法海寺壁画中的音乐元素
法海寺 乐音 意境 精神
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2013/6/17
法海寺为明代古刹，近在京西，由宫廷画士官和画师历时五年完成。其名可与敦煌、永乐宫并称，与同时代文艺复兴壁画相媲美。法海寺壁画的价值是多方面的，生动的形象让观者感受到了音乐，壁画中对乐器的描绘也为音乐史学家提供了乐器演变的依据，还有飞天形象，有助于考究当时的舞蹈。
本文从法海寺辩才天这一具体形象展开，分析壁画对人物形象的刻画、神态的刻画，来揭示壁画对乐音的塑造，空间的突破。进一步描述壁画中的东方持...
练习长弓时要求右大臂自然下垂，小臂自然弯曲，手腕端平，手指持弓做到松弛、灵活，运弓时弓子应始终保持一种平直的状态。
拉弓拉弓时大臂以肩关节为枢纽向外旋转并向外展开，带动小臂、手腕、手指及各关节协调、连贯、自如地运动。运弓开始时，手腕慢慢地向外凸出，食指、中指和无名指均较伸直，大拇指斜向左前方，当弓运走到前半弓时，手腕从凸出状态慢慢向右转动，同时食指、中指和无名指均由伸直状态慢慢变成弯曲，大拇指由...
郑法祥（1892～1965）武生演员。名涵宇。河北固城人。10岁在上海随父郑长泰（河北梆子武生演员，人称“赛活猴”）学艺，11岁便登台串演小猴。曾一度随义兄刘艺舟到北京读书，不久便辍学，仍跟父学艺。初学梆子花旦，后改学武生，并习悟空戏。18岁“倒仓”，不久父亡，迫于生活，搭汉口满春茶园京戏班子充当武行。后升为二路武生，曾为李春来、尚和玉、赵如泉、周信芳等配...
中国古典舞身韵教学法解析
中国古典舞 身韵教学法 解析
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2008/3/2
中国古典舞作为一个独立的舞种，是新中国成立后才诞生的。它从舞蹈艺术特有的审美规律出发，在借鉴中国戏曲舞蹈表现形式的基础上，吸收中华传统武术精华，兼以现代科学精神融入新的美学取向，逐步形成鲜明的民族特色、时代特点和民族精神风范。在经过多年的实践和探索后，中国古典舞已经形成了一套比较完整、规范的舞种训练体系。
ASP.Net中利用CSS实现多界面两法
ASP.Net CSS实 多界面
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2008/2/20
通过使页面动态加载不同CSS实现多界面 (类似于这个blog)
方法一:
以下是引用片段：
＜%@page language="C#"%＞
＜%@import namespace="System.Data"%＞
＜script language="c#" runat="server"＞
public void page_load(Object obj,EventArg...
中国画在长期的实践中，积累了非常丰富的经验，画家把它总结出来，统称画论。中国有关画论和画史的著作，有人作过统计，从东晋到清代达一千几百种（据《四部总录》艺术编记载），散见于题跋、书札的许多画论还不包括在里面。这是我国艺术理论的一笔巨大遗产，有待我们进一步去研究。这些古典画论，包含着许多卓越的见解，它起着鉴赏、指导中国画的作用。晋顾恺之的《论画》、南朝宗炳的《画山水序》、五代荆浩的《笔记法》、北宋郭...
陆俨少画语：论题款法
题款法 陆俨少
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2008/2/16
一幅山水画，提款也是一个必要的组成部分。
山水画画成之后，题上一段文字，可以增加画面的美观，是一幅画不可缺少的组成部分。
提款首先要选择地位，不能因提款而损坏画面。大致看最上一层山头，或左面偏过，那末右面是其提款的部位。当然也有例外。有时空在下方，或中间的左右方，在这种情形下，必须心中要有个底。
欧洲的文艺复兴不仅发生于意大利，其他各国也出现文艺复兴的运动。
（一）尼德兰
十三、四世纪的时候，继意大利之后，市民势力兴盛的是尼德兰地方。所谓尼德兰就是现今荷兰、比利时的地方，这些地方，因为地处西欧交通要道，因此商业繁荣。
中•法合唱音乐会在武汉音乐学院举办
中• 法合唱音乐会 武汉音乐学院
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2008/1/24
2007年11月2日晚，中.法合唱音乐会在武汉音乐学院编钟音乐厅举行，武汉音乐学院合唱团与法国阿基坦合唱团同台献艺。本场音乐会由武汉音乐学院和法国驻武汉总领事馆主办。
在舞蹈艺术发展过程中,老一辈艺术家们通过孜孜不倦地探索,总结出了许多宝贵的教学经验,摸索出了一些行之有效的教学方法。本人通过对这些文化遗产的学习、整理与研究，并结合多年教学实践，探索出了“整体舞蹈教学”这套方法，在教学中取得了良好的效果。
试论中国古典舞的立身之本“身韵”法教学
中国古典舞 身韵 教学 马艳丽
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2008/1/9
中国古典舞是中华民族文化的艺术结晶，在中国舞蹈史上占有极其重要的地位，堪称中国舞蹈的代表舞种。因此，它在舞蹈教学上也就显得十分重要了。所以，对古典舞舞种做学术上的考察与认识，不仅有助于中国舞蹈的发展，更有助于中国的舞蹈教学理论与实践。
朱子读书法--诠释与诠释之外
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2008/1/8
“读书”与“诠释”是两个相互有别而又有着紧密联系的概念。就两者各自的承担主体而言，读者和释经者是两种不同的角色。读者可以仅止于阅读而已，而不必将读书之所得形诸文字，而释经者则要把阅读所获得的“意义”予以文字的表达。读者阅读过程中所牵涉到的“诠释”因素，对于读者本人而言，完全是非课题化的、不自觉的，而诠释者之为诠释者，理应把文本的解读作为自己的专题。在学理上，阅读现象学与文本诠释学亦有各自不同的关注...
论英法喜剧与中国现代喜剧分流
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2007/12/17
欧洲喜剧的源泉都可追溯到古希腊、罗马喜剧，特别是“近代喜剧之夫”米南德的新喜剧，把城邦市民和下等奴隶的世俗的生活搬上舞台，直接导致了以滑稽表演为主要内容的意大利即兴喜剧的产生。漫长的中世纪宗教活动在人们的生活中占据相当的比重，但基督教徒是严禁看戏的。因此，英国和法国最初穿插在礼堂仪式上的表演，实际上是一种放纵的以插科打浑为内容的滑稽表演。演员的表演能力都很强，集中了哑剧，杂耍剧，摹拟剧和滑稽剧的表...
简帛书法艺术鉴赏录（一）
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2007/11/8
简帛书法艺术鉴赏录（一）
作者：陈松长 文章来源：文物天地 点击数：52 更新时间：2005-11-17
近百年来，地下简帛文献的大量出土，给中国书法史的研究提供了大量前所未有的新材料，给现代书家提供了汉唐碑拓所不可比拟的原始墨迹和崭新范本。在研究领域，对中国书法史的认识在不断更新。在创作园地，简帛书法的艺术创作更是异军突起，空前活跃。有鉴于此，我们试将中国历年出土的有代表性的简帛书法名篇按时...