搜索结果: 1-15 共查到“知识库 艺术学 歌剧”相关记录98条 . 查询时间(0.127 秒)
论歌剧音乐剧剧本文学研究的学科归属
歌剧音乐剧史论 歌剧音乐剧文学创作理论 综合舞台艺术 音乐学 艺术学
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2013/8/6
在现行艺术教育制度和艺术学学科分类格局下，歌剧音乐剧史论研究及其文学创作理论研究在学科归属上遭遇尴尬。其实，歌剧音乐剧剧本文学理论理应是音乐学学科群落中一个当之无愧的新成员；在理想状态下，它理应成为一级学科“艺术学理论”的第四个二级学科“舞台综合艺术学”项下三级学科“歌剧音乐剧史论及批评”的一个研究方向———“歌剧音乐剧剧本文学研究及批评”。从而令其有一个名正言顺的栖息地，为它的健康成长提供一个可...
经典音乐剧《歌剧魅影》
歌剧魅影 十九世纪 法国巴黎歌剧院 爱情故事
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2012/7/5
《歌剧魅影》描述十九世纪发生在法国巴黎歌剧院的爱情故事.时值1882年,在歌剧院的地窖深处,传说住著一名相貌丑陋,戴著面具,却学识渊博的音乐天才,多年 来他神出鬼没,躲避世人惊惧鄙夷的目光,被众人称之为「魅影」.他动辄以鬼 魅之姿制造各种纷乱,赶走他讨厌的歌手,甚至还干涉歌剧院的主角人选和剧码 安排.
在无意间,魅影发现小牌女歌手克莉丝汀拥有不凡的天赋美声,让他倾慕不已.激赏之余,魅影决定不计...
“新歌剧”是与民族传统歌剧（即戏曲）相对而言的。自“五四”时期开始新歌剧的探索。新歌剧从表现民族现实出发，融汇民族传统戏曲、音乐和西洋歌剧艺术的精华进行新的创造，因此它既不同于民族戏曲，也有别于西洋歌剧，有着自己独特的艺术风格；新歌剧的探索又是多种多样的，尽管其间历经曲折，80年代以来更是遭遇危机，然而其辉煌的历史与成就，昭示着它必将走出低谷而发展的强大的艺术生命力。
敬畏舞台－观歌剧《江姐》戴延年舞台新作有感
舞台 歌剧 江姐 戴延年舞台新作
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2009/11/26
建国58周年之际，中国终于拥有了一座规模和水准都能够与这个国家相匹配的国家级大剧院，这似乎是姗姗来迟，又好像恰逢其时。在这令世人瞩目的国家大剧院里，正在上演空军政治部文工团创作演出于上世纪60年代的红色经典大型民族歌剧《江姐》，作为国家大剧院试演剧目，新版《江姐》重装亮相，以鲜明的时代内涵、全新的舞美理念、强大的演员阵容，超一流的舞台音效深深地感染了人们，这是送给国家大剧院的一份厚礼，也是带给首都...
《红色娘子军》登上巴黎歌剧院
红色娘子军 巴黎歌剧院 芭蕾舞剧
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2009/8/31
法国当地时间1月5日19点30分，中央芭蕾舞团在巴黎歌剧院（Opéra Garnier）演出中国经典芭蕾舞剧《红色娘子军》。这是中国芭蕾首次在巴黎歌剧院的舞台上亮相，也是中央芭蕾舞团即将迎来50年团庆的历史见证。
探索新的研究方向——布里顿两部歌剧中“性取向”问题的国际研究现状及方法
里顿两部歌剧 性取向 英国作曲家
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2009/6/22
本杰明·布里顿（Benjamin Britten，1913－1976）是20世纪中期多产也是最为著名的英国作曲家。纵观其创作活动，歌剧是他全部创作的重心所在。在长达三十余年的艺术生涯中，他为世人奉献了16部歌剧和其他众多舞台作品，其创作思想中的人道主义精神、现实主义倾向及被世人褒贬不休的同性恋情结等最为全面地展现在这些音乐戏剧作品中。因此，对于歌剧创作的研究便成为了解布里顿音乐创作思想、技法乃至风...
中国歌剧：本土化和当代化的双重难题
当代化 本土化 中国歌剧 歌剧艺术
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2009/1/8
歌剧艺术在当代中国陷入困境并且似乎看不到出路是一个不争的事实。我曾说过一个极端的看法，中国当代歌剧的生存状况，比位列世界首批非物质文化遗产之首的昆曲好不了多少。这还是指就其当代创作以及表演团体而言。如果审视昆曲和歌剧对各自历史经典的整理、复排乃至重新赢得观众，歌剧在许多方面甚至比昆曲更为逊色 。这其中的症结何在呢？
法国巴黎国家歌剧院芭蕾舞团芭蕾舞剧《帕基塔》（图）
舞剧 法国 芭蕾舞 帕基塔
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2008/6/27
演出：法国巴黎国家歌剧院芭蕾舞团及其明星演员、首席演员
演奏：中国国家芭蕾舞团交响乐团
指挥：Philippe Béran
演出剧场：歌剧院
演出时间：2008.05.16-18
演出票价： VIP 1080 880 680 480 280 元
节目介绍
芭蕾舞剧《帕基塔》是来自“芭蕾故乡”法国的古典主义芭蕾舞经典作...
在系统论的视野中，歌剧是由贯穿其始终并在其中占支配地位且起主导作用的音乐来揭示的、在舞台上进行、并包含语言的一系列戏剧情节所构成的戏剧。音乐、舞台和语言是歌剧的三个构成要素。三个要素按照一定比例、规则进行排列、搭配形成了歌剧的结构。音乐在歌剧中占据支配或统治地位是对音乐“质”的说明；音乐贯穿歌剧始终是对音乐“量”的说明；音乐在整部歌剧中起主导作用是对音乐“功能”的说明。歌剧定义之重塑对歌剧的理论研...
文章选择了莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》中的《哪里去了，美好时光》和普契尼的歌剧《艺术家的生涯》中的《人们叫我咪咪》两部作品进行呼吸应用的分析及对比。针对呼吸过程的四个阶段，寻找出两部作品在演唱中呼吸应用的差异，从而更好地用声音塑造出两个不同人物的个性及其音乐所赋予的魅力。
评贾达群的新昆曲风歌剧《梦蝶》
梦蝶 新昆曲风歌剧 贾达群
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2008/5/26
一、冬日的华彩：台北首演简介
2007年12月13日，著名作曲家、上海音乐学院教授贾达群创作的新昆曲风歌剧《梦蝶》在台北“国家戏剧院”成功首演，反应空前，连演四场，场场爆满，一票难求。作品中，现代作曲技法与传统昆曲珠联璧合，成功地塑造了一种新的音乐戏剧风格，台湾相关媒体给予了高度评价。
该剧为台湾“传奇剧场”的委约作品，“传奇剧场”二十多年来，一直在中国传统戏剧舞台艺术上做了多种现代性的探...
希腊神话故事《奥尔菲斯与优丽狄茜》在西方音乐史的各个创作领域被广泛地采用，如交响诗、歌剧、舞剧音乐……其中在歌剧领域中的运用最多。从1600年最早的歌剧创立者佩里以它为题材创作了音乐史上保留至今的最早的歌剧，到19世纪奥芬巴赫对此题材的荒诞性处理，大约有20多位作曲家将它搬上了歌剧舞台，可见这个故事在音乐创作中有着怎样的价值了。
西方歌剧发展史上两位举足轻重的人物——蒙特威尔第和格鲁克也分别以这...
关注歌剧《雷雨》的什么？
《雷雨》 歌剧
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2008/2/15
偶然翻开5月9日的文汇报，一篇题为《周冲体形怎能像资本家?——〈雷雨〉研讨会就歌剧演员是否应该减肥展开讨论》（下简称《周》文）的文章引起我的注意，拜读完全文，很想谈两点不同的看法。