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中国戏曲学院朱俊玲副教授（图）
中国戏曲学院 朱俊玲 副教授 戏曲史论
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2021/10/8
朱俊玲，女，文学博士，副教授，1969年生人，中共党员。所授课程：当代剧作家研究、昆剧鉴赏、古诗词鉴赏。研究方向：戏曲史论。
中国戏曲学院刘小梅副教授（图）
中国戏曲学院 刘小梅 副教授 戏曲史论
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2021/10/8
刘小梅，女，1973年生人，副教授。2000-2003年就读于中国艺术研究院戏曲研究所，获戏剧影视学博士学位。2005-2008年在北京师范大学艺术传媒学院进行博士后科研工作。先后在中国戏曲学院基础部、戏文系主讲《中国戏曲史论》，分别担任艺术史与艺术理论、戏曲史论的硕士生导师。
中央戏剧学院戏剧文学系蔡美云教授（图）
蔡美云 教授 中国古典戏曲史论
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2021/9/30
中央戏剧学院戏文系教授，博士，中国古典戏曲史论方向硕士生导师。现从事专业：戏曲史论，专长：古代戏曲及相关课题研究。1990年 兰州大学 获汉语言文学学士学位，1997年 中央戏剧学院 获戏剧戏曲学硕士学位，2005年 中央戏剧学院 获戏剧戏曲学博士学位，2008.9-2009.7，北京师范大学文学院 青年访问学者 学习古典戏曲文献学。
山东艺术学院戏曲学院|发源于山东章丘、历城一带的五音戏（图）
五音戏 山东章丘 口头文学 唱腔
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2021/7/29
五音戏，原名“肘鼓子”（或作“周姑子”），又名“秧歌腔”、“五人班”、“五人戏”。它发源于山东章丘、历城一带，流行地区较广：以章丘为中心的称西路（西到济南、东到淄博）；临朐、沂源一带为东路；惠发、济阳一带为北路（北路肘鼓子也叫“花鼓灯腔”，简称“灯腔”）。
中国戏曲学院戏文系教材建设取得新进展（图）
中国戏曲学院 戏文系 教材建设 当代戏曲文学史
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2021/4/26
在学院教务处和科研处多年来的大力推动与积极支持下，在北京市教委高精尖学科项目资助下，戏文系的教材建设有了长足发展与诸多成果，正在朝着教学正规化、教材系列化的方向不断前进。近年来，我院戏文系二级教授谢柏梁参加了教育部部颁优秀教材《中国文学史》的编写，并主编了教育部与北京市优秀教材《中国当代戏曲文学史》（高等教育出版社）。
过去时代投身戏曲音乐研究的人很少，成果的数量和质量也很有限。中华人民共和国成立后，政府提倡整理和继承优秀传统文化遗产，并组建了戏曲音乐创作和研究的专业队伍，这一领域的研究工作开始在前所未有的规模上展开。“文革”10年传统戏曲的研究工作几乎停顿，其后40多年来研究工作又有很大的进展。总体看70年来的戏曲音乐研究已取得了此前任何时代无法比拟的成就，这些成就当然很需要总结。另一方面从更高的要求来看，这一...
京剧研究与文献的新视野
戏曲文献 地方戏 京剧史 戏单
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2022/2/17
戏曲近代的发展繁荣与庶民文化的勃兴有高度相关性，19世纪末以来京剧的发展演进更是如此。因此，戏曲、尤其是京剧研究不能只局限于精英文化视野中的经典文献，仅凭这些经典文献无法真正认识与理解戏曲/京剧，必须重新定义“文献”的内涵与意义。进入21世纪以来，包括戏单在内的大量非书籍/印刷品类文献中的海量历史文化信息，逐渐为新一代戏曲/京剧学者所发掘，因此，戏曲/京剧文献研究也在呼唤超越传统的新分类。
田兴国，湖北民族大学文学与传媒学院副教授;文学博士，广播电视编导专业负责人。中国“水浒”学会会员，中国“三国演义”学会会员，中国戏曲研究会会员，湖北省“水浒”学会常任理事，湖北省古代文学学会理事等。
徽班进京与早期京剧的成熟
早期 徽班 京剧 二百年
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2022/1/24
1990年，我国本打算隆重“纪念京剧形成二百年”，然而学者们指出，1958年，周贻白在《中国戏剧史讲座》第十讲“京剧及各地方剧种”中业已阐明：“京剧素称‘皮黄’，乾隆五十五年徽班进京时，主要唱徽班‘二黄’调，此后道光八年又有‘湖北籍伶工’进京，唱‘楚调新声’的‘西皮’调。南北交流，皮黄合奏，咸丰、同治年间才过渡到纯粹的京剧‘皮黄剧’。”因此，京剧以徽班进京为契机到形成，有40余年时间，至新中国成立...
郑州大学2021年攻读硕士学位研究生自命题科目中国戏曲史考试大纲。
赵建坤，男，汉族，四川省广元市人，文学博士，副教授。研究兴趣：中国古代文学、戏曲史与戏曲文化、中国小说史。2006年深圳大学《首届本科优秀课堂教学奖》二等奖；2010年深圳大学《第三届优秀本科课堂教学奖》二等奖；2011年度深圳大学《学术创新奖》三等奖；2007-2008年度中国大学出版社协会《中南地区大学出版社优秀学术著作》一等奖；2007年深圳大学《首届青年教师讲课竞赛》三等奖；2009年深圳...
江南目连戏抄本整理的学术价值
江南 目连戏 抄本整理
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2022/1/24
目连戏，素称“戏曲活化石”，滥觞于晋代《佛说盂兰盆经》，经过唐代变文的接引，演化为宋元时期杂剧及南戏中的《目连救母》。明代安徽祁门人郑之珍所撰《新编目连救母劝善戏文》，获得“支配三百年来中下社会之人心，允推郑氏”之盛誉。清代目连戏演出遍及全国，并进入宫廷。
对于历史剧的剧体属性，古人深知历史剧是剧不是史，曲、史自是两体。对于历史剧的剧体地位，无论是创作者还是评论者，都认为曲中有史格自高，历史文化内涵和史鉴价值提高了历史剧的体格。对于历史剧的剧体创作，古人清楚知晓历史剧中有实有虚，虽有部分论者反对历史剧过分拘泥史实，但总体而言推重据史实录，显示出史官文化对历史剧创作、评论的巨大影响和古人对历史剧传播历史的承载功能的看重。
书写、记录与权力紧密相关。俳优进谏传闻是中国古代典籍中一种常见的叙事题材，并成为戏曲、曲艺史书写的有机组成。传统的优谏传闻被士人用来宣扬“君贤臣直”的儒家之道，在书写的过程中形成了一种虚实相间的题材。现代学者在民族国家的架构下，对典籍记载进行创造性的转化，对俳优人格进行单一化的处理，凸显了俳优的主体意识与抗争精神。这种单向度的历史书写对中国戏曲、曲艺史的编纂产生了极大影响，在无形中把艺术变成了脱离...
