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中国戏曲学院导演系于1979年开始筹建,1980年正式建系。著名戏曲导演艺术家李紫贵为首任系主任。1985年招收第一届戏曲导演大专班,1988年招收第一届戏曲导演本科班,自此,掀开了中国戏曲导演专业高等教育的新篇章。导演系随之成为我国培养戏曲导演高等人才的重要基地。
自2000年第一部小剧场京剧《马前泼水》登台亮相,经过二十年的探索实践,如今小剧场戏曲已经渐成规模。北京、上海、南京等地每年都举办“小剧场戏曲节”“小剧场戏曲优秀节目汇演”等展演活动;各类型各级别的戏剧展演、评奖活动中,时时可见以“小剧场戏曲”冠名的剧目榜上有名,也吸引了更多的剧种、戏曲从业人员、戏曲推广平台纷纷加盟;2020年11月,举办过五届的“中国(上海)小剧场戏曲展演”正式更名为“中国小剧...
副教授,北京师范大学文学博士,北京大学中文系访问学者。2008年起任教于中国戏曲学院基础部。2017年起任教于戏曲文学系。所授课程:《大学语文》、《四书选讲》、《中国戏曲史论》等课程。研究方向:中国古代哲学思想、中国京剧美学研究。
刘志梅,女,副教授。1975年出生,1998年毕业于中央民族大学中文系。2001年毕业于中国戏曲学院研究生部,获硕士学位。2018年毕业于中国艺术研究院,获博士学位。现任中国戏曲学院戏文系教师。
胡叠,女,副教授,硕士研究生导师。2003年毕业于毕业于中央戏剧学院戏文系,获硕士学位。2007年毕业于中央戏剧学院戏文系,获博士学位。现任中国戏曲学院戏曲文学系副教授。北京文艺评论家协会戏剧专委会秘书长会长。
颜全毅,男,戏文系教授,硕士研究生导师。1974年出生,1996、1999年分别毕业于中国戏曲学院戏文系,获学士与硕士学位;2004年毕业于南京师范大学文学院,获博士学位。现任戏文系主任。中国田汉戏剧研究会理事,中国戏剧文学学会理事等。
2021年9月11日,“第二十届中国古代小说戏曲文献暨数字化学术研讨会”在广州大学召开,全程采用线上会议,会议由广州大学文学院和首都师范大学中国传统文化数字化研究中心主办。来自日本东京大学、日本京都大学、北京大学、南京大学、复旦大学、中国人民大学、南开大学、中山大学、首都师范大学、天津师范大学、暨南大学等29所高校的专家学者参加本次会议。开幕式由广州大学教授纪德君主持,首都师范大学教授周文业、复旦...
2021年7月27日,由中国剧协、广东省剧协、广东汉剧传承研究院、广东优创合影文化传播股份有限公司共同出品的广东汉剧戏曲电影《金莲》在增城1978电影小镇开机拍摄。影片由广东省文联一级巡视员、中国戏剧梅花奖二度梅获得者、著名汉剧表演艺术家李仙花领衔主演,国家一级导演王一岩执导。
作为两位时代性大家,同为浙籍的俞樾生前已有将之与袁枚相比的说法。俞樾最为认可的是袁枚倡导的诗歌性灵理论,其性情、行迹乃至人生选择等也都或多或少带有袁枚影响的影迹。就戏曲而言,袁枚与俞樾都是在晚年进入戏曲活动的活跃期。袁枚诗主性灵,所评点的戏曲作品也多为性灵之作,认为戏曲创作应以情为圭臬,表达主体的内在情愫。俞樾亦强调“感人”是戏曲功能实现的关键,然更为重视的还是戏曲化民成俗的教化功能。袁枚和俞樾的...
今藏于南京图书馆与国家图书馆等地的祁彪佳尺牍中,共有122封论及戏曲,从中可见天启三年至崇祯十二年间(1623-1639),祁彪佳与友人借阅、抄录、品评、蒐集戏曲的情况。尺牍中,提及多种剧目,如范文若《杨雄斑管》、顾天叙《天公醉》等,未收入祁彪佳《远山堂明曲品剧品》及其子祁理孙《奕庆藏书楼书目》,亦未见明清以来诸戏曲目录著录,可补晚明曲史之阙。
2020年10月23日,习近平总书记给中国戏曲学院师生回信,肯定老中青少四代师生为“传承中华优秀传统文化、建设社会主义文化强国”所作出的贡献,教导广大师生要“坚定文化自信,弘扬优良传统”,勉励教育工作者要“在教学相长中探寻艺术真谛,在服务人民中砥砺从艺初心”,在中国戏曲学院建校70周年之际,饱含着对广大师生的深情关怀和殷切期望。
明清戏曲评点的兴盛与创作繁荣、演出频繁有关,其实,刻书业的发展也起了举足轻重的作用。朱万曙先生在《明代戏曲评点研究》一书中曾指出书商促进了戏曲评点的发展。本文在此基础上,进一步论述明清书商如何推动戏曲评点,对戏曲评点有何具体影响。
昆曲又称昆剧,是中国最古老的戏曲种类之一,距今已有六百余年历史。昆曲艺术在2001年被联合国教科文组织列为首批“人类口头和非物质文化遗产代表作”。明代著名戏曲家汤显祖的代表作昆曲《牡丹亭》在其面世的四百多年的时间里,不仅受到了人们的喜爱,更是早在17世纪就出现译文,开启了其对外传播之旅。昆曲剧本的翻译虽然起步较早,但由于其语言的韵律严格、典故繁多、修辞手法运用频繁等原因,全译本并不多见。在这些译本...
2019年,戏曲学的研究继续稳步推进,清传奇、杂剧和清中后期至民初的地方戏曲、俗曲等相关文献得到较多的整理与出版;对戏曲史的研究也相应聚焦于这一时段,并在研究方法上有所变化;对新中国戏曲发展历史的书写提上日程;戏曲艺术体系、美学体系的建构亟需突破;对戏曲剧种和少数民族戏曲的研究得到较多关注,但仍有待加强。戏曲研究应该保持研究领域的开放性、平等性和方法上的综合性、贯通性,积极培育青年研究者。
戏曲美学与表演特点     戏曲美学  虚实  形与神  艺术美学       < 2022/3/8
戏曲美学是中国民族美学的一个分支,具有民族美学共同的特点,与西方戏剧美学有相通处,更有显著的不同处。具体表现在它的范畴不同于西方戏剧美学的范畴。戏曲美学范畴是怎样形成的?作为观念形态,它受中国哲学的统领;但哲学观念太形而上,如“道”“气”等范畴没有直接进入戏曲美学。而比戏曲艺术成熟得更早的姊妹艺术如音乐、诗歌、绘画、书法等艺术的美学范畴却有很多为戏曲美学所吸收和借鉴。近代以来,西方戏剧的美学观念输...

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