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2015年11月7日，中国戏曲表演学会2015年理事会暨“戏曲院团管理”研讨会在长治市召开，文化部国家非遗专家委员、中国推荐联合国非遗名录专家委员会委员刘文峰，中国戏曲表演学会名誉会长、中国艺术研究院研究员胡芝风及众多省内外戏曲理论家、学者出席会议。
中国戏曲表演学会授予杨菊苹“终身成就奖”
中国戏曲表演学会 杨菊苹 终身成就奖
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2013/1/29
中国戏曲表演学会授予杨菊苹“终身成就奖” 颁奖仪式暨学术研讨会2013年1月24日下午在武汉京剧院的天一戏院举行。
2012年12月12日，由中国戏曲学院主办，我院科研与研究生工作处承办，表演系、导演系协办的“首届中国戏曲表演程式创编大赛”圆满结束。此次参赛的有上海京剧院、上海戏剧学院戏曲学院、河南省文化艺术研究院、中国戏曲学院等单位，共有京内外的14个作品进入决赛。李光、陈爱莲、石宏图、高牧坤、杨非、刘坚、陈霖苍、马玉璋、阎骏等著名表演艺术家、戏曲教育家担任此次比赛评委，我院巴图副院长出席并观看了本次赛事。
2010年11月29-30日，由中国艺术研究院、浙江省文化厅等主办的2010年“中国戏曲表演理论”学术研讨会在王国维先生故里海宁举行，这是从2009年文化部制定《中国戏曲表演理论体系建设规划要点》以来中国艺术研究院等有关艺术研究机构、演出团体等对建设中国戏曲表演理论体系的一次发力。
探索中国戏曲表演的理论深度
中国戏曲表演 理论深度
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2010/12/8
关于中国戏曲表演理论我们一直不乏零星的散论，如清代的《梨园原》、李渔的《闲情偶寄》等，然而，对于中国戏曲表演理论的体系建构问题，可以说还处于空白状态。在本世纪中叶，著名戏剧理论家张庚先生就曾提及过，戏曲表演体系问题是一件关系到戏曲艺术如何推陈出新的大问题，戏曲表演体系问题研究清楚了，对戏曲的改革、提高、发展大有好处，有助于去掉盲目性，促进和加速自觉性，还能减少一些不必要的争论。中国戏曲的实践性，使...
采纳政协建议 文化部制戏曲表演理论体系规划要点
戏曲表演 规划要点 文化部
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2010/1/6
“戏曲理论是戏曲传承与发展的强大基础。我们这辈逐渐老去的人能为后人留下一个系统的表演理论，也算是对前辈的怀念与回报。”全国政协委员刘秀荣是全国政协关于中国戏曲表演理论体系建设考察的亲历者之一，得知文化部根据全国政协考察建议已制定了《中国戏曲表演理论体系建设(2009－2016年)规划要点》十分感慨。
2009年12月28日，由全国政协教科文卫体委员会和全国政协京昆室承办的“中国戏曲表演理论体系建设情况座谈会”在全国政协礼堂举行。与会艺术家、学者围绕“是否存在一个中国戏曲表演理论体系”“中国戏曲表演艺术的独特性”以及“如何建立起中国戏曲表演的理论体系”等问题进行了广泛交流。
《民间的力量——从<乡村戏曲表演与中国现代民众>说起》
戏曲改革 民间 文化市场
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2009/7/29
本文在阅读《乡村戏曲表演与中国现代民众》一书的基础上，对一个世纪以来的戏曲改革进行反思，认为对其间戏曲改革的实际成效及经验教训应该进行重新评估。同时强调政治权力和意识形态对戏曲改革的重要影响，指出它对戏曲改革更多的是一种干扰，造成了文化市场的中断与戏曲观众的断层，是戏曲走向式微的主要因素。
说实话，最初接触《好年好月》的剧本时，就唤起了我的表演欲望。读完剧本，一个识大体、明大理、有情有义、不随波逐流、宁为玉碎不为瓦全，不肯向世俗低头，带领乡邻共同致富的乔新月形象，已在我的脑海中模糊而又清晰地浮现了出来。乔新月的身世命运，不只是黄土地上千百万不愿沿袭祖辈遗训——嫁汉嫁汉、穿衣吃饭，想走出黄土地，在商品经济的大潮中奋力一搏，以确立自己独立人格地位的“这一个”，也是改革开放以来，那些希望通...
戏曲是一门综合的舞台艺术，它集文学、音乐、舞蹈、美术于一身，在各方面都体现出了“泛美化”的特征。但究其本源，王国维在《戏曲考源》说“戏曲者，谓以歌舞演故事也。”即由演员当众扮演角色来表演故事。我国古代戏曲理论家李渔也提出“填词之设，专为登场。”所以，登场敷演，是戏剧艺术的最基本特质，没有舞台表演的第二度创作，戏曲艺术的美也不能被最终充分的体现出来。因此，戏曲舞台表演便具有了相对独立的审美价值，且在...
中国戏剧家协会会员、中国戏曲表演学会会员、一级演员卫保善（图）
戏剧家
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2007/12/27
卫保善，1941年生于山西永济。一级演员。中国戏剧家协会会员,中国戏曲表演学会会员,陕西省秦腔研究会理事。 1953年考入陕西省实验剧团学员班，1958年毕业。工花脸。从艺40多年，先后在多部本戏和折子戏里扮演了各类不同角色，塑造了性格不同的艺术形象，代表作品有《卧虎令》、《千古一帝》（一、二部）、《无底洞》、《赵氏孤儿》及电视艺术片《五典坡》。曾出访日本演出，参加了全国戏曲汇演、纪念京剧200周...