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本文论述了话剧导演制的建立与发展过程，以及导演风格化对话剧舞台艺术中国化的影响。作者认为，在抗日战争的特定历史情景中，上海导演群以市俗化的方式构建并坚守着话剧舞台艺术的民族品格，而大后方的导演们则以本土情调为明确的艺术目标。前者有较强的观赏性，后者更具诗意，二者共同构成了中国话剧舞台艺术的基本特点，标志着话剧艺术的全面成熟，也为后来的发展奠定了基础。
音乐剧在中国舞台的风格体现
音乐剧 中国舞台 中国音乐剧 风格
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2009/12/1
20世纪戏剧舞台艺术史上,欧美音乐剧的崛起并迅速风靡全球是一个令人不可思议的奇迹。自有人类文明以来,似乎从未有过像音乐剧这样一种音乐戏剧形式,能够使亿万不同种族、不同肤色和不同文化层次的普通人如痴如狂,能够在不到半个世纪的短时期内发展成为全球性的文化现象。 音乐剧（Musicaltheater）是由喜歌剧及轻歌剧（或称“小歌剧”）演变而成的，早期称作“音乐喜剧”，后来简称为“音乐剧”，是19世纪...
论老舍戏剧对北京人艺演剧风格的影响
老舍戏剧 北京人艺
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2008/1/3
关于北京人艺演剧风格，虽然也曾有过各种不同侧面的理论概括，但现在基本趋于一致，即“现实主义、民族化、完美的整体感，这是构成北京人艺风格的三大要素。”[1] 1992年，中共中央办公厅调研室在《光明日报》上发表了《构筑国家级艺术殿堂的成功之路——关于北京人民艺术剧院的调查》一文，以政府身份对人艺风格作出权威归纳，即“人艺的风格是在50年代排演老舍、曹禺、郭沫若、田汉等杰出作家的剧作中形成的，已故的导...
本文论述了话剧导演制的建立与发展过程，以及导演风格化对话剧舞台艺术中国化的影响。作者认为，在抗日战争的特定历史情景中，上海导演群以市俗化的方式构建并坚守着话剧舞台艺术的民族品格，而大后方的导演们则以本土情调为明确的艺术目标。前者有较强的观赏性，后者更具诗意，二者共同构成了中国话剧舞台艺术的基本特点，标志着话剧艺术的全面成熟，也为后来的发展奠定了基础。
神奇诡谲 飘渺远逸——论莎士比亚传奇剧的审美风格
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2007/11/2
人们已经看出,莎翁早期的喜剧创作,由于其歌颂性主题的表达,体现出了乐观开朗、欢快活跃的基调;中期的悲剧创作,则由于揭露性、批判性的极度增强,其风格发生根本变化,渗透进了一种沉郁、悲怆、愤激的色调;